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藏品征集:康熙龙纹——威猛矫健桀骜不驯

  从古至今,大量的传统纹样出现,如植物纹、动物纹、人物纹样、民间故事纹样等,并有着深厚的文化内涵。其中,龙纹具有鲜明的特色,其具有的吉祥寓意受到了各代君主的喜欢。在不同的场合和时间,龙纹可以被应用在不同的地方,起到不可或缺的装饰作用。明清时期,龙纹作为古代君主权力的象征,纹常被用在皇家的玉器、青铜器、瓷器、绘画、建筑物等上。

  明清时期认为龙是最高等级的祥瑞,具有十分重要的地位。康、雍、乾三朝是清朝最辉煌的时期,虽然龙纹略有所变化,但在整体上都表现出一种强势。康熙是一位承前启后的帝王,幼年登基,灭鳌拜、平三藩、北抗沙俄、南收台湾,因此这一阶段的龙纹体现了社会处在上升时期。龙身成弓形,其腹部有明显的下坠感,龙的动感较强,显得气势恢宏、霸气张扬。

  拍品为清代御窑传统制式,器型规整,胎质细腻坚硬,白釉光洁莹润。盘口与盘心各绘一周青花双圈纹,内绘绿彩立龙戏珠纹,四周点缀火焰,苍龙竖立,身体遒劲,五爪锋利,锋芒毕现;外壁绘行龙赶珠纹,龙体矫健。整器纹饰内外呼应,刻工娴熟流畅,刻绘行龙苍劲凶猛,气势恢宏,方寸之间,犹有排山倒海之势。

  拍品器形规整,端庄大气。通体以斗彩装饰,盘心青花双圈内饰正面立龙,敷浓妍绿彩,瞠目伸掌,如横空出世。四周填以五彩祥云,作光芒万丈状,更显雍容华贵。龙舞九天,气势非凡,有清一代唯见康熙一朝龙纹最得其神韵,后世清宫御瓷再难出其右。外底心青花双圈内书“大清康熙年制”六字双行楷书款,字体秀逸,是为康熙晚期御窑标准款识。

  本品龙凤皆绘制精细,鬃发翎羽刻画细腻,凤鸟展翅,羽冠秀逸,苍龙威猛,五爪刚劲。龙凤姿态凶猛优美,对比强烈,和美得谐,构成“龙凤呈祥”之吉寓,喜庆吉祥,装饰效果极强。南京博物院藏有装饰纹样相同的黄地斗彩者,可资对比。

  清康熙 白釉暗刻海水绿龙纹盘及清康熙 斗彩云龙纹盘双双传递着康熙朝桀骜不驯的内心反映。 前者苍龙竖立,身体遒劲,五爪锋利,锋芒毕现龙头侧视,锋芒毕现;后者龙头正视前方虎视眈眈,额头高起,长颈 短鬣,多扭曲的蟒身,四肢伸展有力;后者龙由海而升,龙头侧视。

  清康熙 斗彩云龙纹盘外壁以斗彩绘龙凤纹,祥云密布,缭绕如烟。行龙赶珠穿行,瞠目张吻,须发飘逸,躯干遒劲有力,五爪锋利如轮,龙鳞排布细密有序,一丝不乱,周身火焰灼灼,风驰电掣,凛凛威仪,令人敬畏。另一侧凤凰傲然穿行,翎毛整齐细密,尾羽为清代结合明代羽翼尾与绶带尾两大优点创意而出,婉转婀娜,繁复华丽。凤凰于飞,翙翙其羽,体态优美。凤尾迤逦,气势威仪,神采飞扬,神姿凛然,令人目眩心折。

  康熙时期,所绘龙纹一改往日仿明宣德云龙纹样,猪鼻扁首,细颈长身的造型。龙嘴多为“地包天”,下颌明显长于上颌,龙鳞的勾墓较有立体感,龙爪常伸展舒张。龙首宽头方额且肉鬓凸出,为康熙朝龙纹典型特征,体现了康熙朝龙纹叱咤风云的气势特征。可与北京故宫博物院所藏清康熙五彩龙凤纹碗的龙纹互为佐证。

  此式样为清代官窑传统器形,创制于康熙十九年奉旨首次烧造御瓷之际,该次烧造于清代官窑烧制历史上贡献巨大,许多式样与纹饰为后世官窑瓷器所遵循,影响深远,因此具有非凡的开创意义。碗外壁口沿绘一周结带八宝纹,间饰青花、红、绿三彩的如意纹,腹壁绘两组龙凤戏珠纹,空隙处饰火珠及缠枝花卉纹。碗心青花双圈内绘戏珠立龙纹。纹饰描绘繁缛精细,施彩浓重艳丽,十分喜庆。底部青花双圈内书“大清康熙年制”六字双行楷书款。

  清康熙 五彩龙凤纹碗 碗心所绘龙纹张牙舞爪,龙身卷曲用劲拧动,躯体极富弹性,非常遒劲。龙嘴大张、眼睛直瞪,爪子锋利无比。尤其是在火焰纹的衬托下,龙纹显得更加富有朝气,且异常威武凶猛,全然呈现康熙时期龙纹的主要特点。

  龙的爪部显得很舒张,并非前朝的握紧状,身体有一种动感。龙肘粗壮,龙爪基本呈一字形,如锋利的尖刀一般。康熙朝宫廷少清规戒律宽松随意,龙爪有三爪、四爪以及五爪。背鳍倒刺有规则排列。

  青花福寿龙纹碗为康熙官窑始创,其后朝沿续烧造,惟均流传无多。拍品与故宫博物院、上海博物馆藏品品种相同,碗心饰青花团龙纹,外壁绘五爪双龙纹,前后以折枝灵芝托福、寿二字相隔,胫部饰莲瓣纹。胎质细腻洁白,釉色莹润,青花发色鲜艳。底部落青花“大清康熙年制”六字二行楷书款,字体苍劲有力,为康熙御窑瓷作之典型款识。

  我们可看,明清时期的龙纹多与祥云、海水、火珠等组成云龙纹、海水龙纹、戏珠龙纹、龙凤纹、鱼龙纹等,以此表现出龙纹艺术的多种多样。从表现技法上看,彩绘、堆贴等都有对龙纹的应用,但不论采用怎样的表现手法,都是为了借助龙纹表现尊贵、威严以及吉祥如意的寓意,如LOT.1067 清康熙 黄地青花福寿龙纹碗

  拍品口微撇,圆腹,圈足。以黄地青花为饰,外壁绘两条行龙,行龙间绘有“福、寿”二字,近足跟处绘变形莲瓣,碗心绘有一组龙纹。足内青花双圈“大清康熙年制”六字双行楷书款。

  黄地青花始创于明宣德朝,是低温黄釉与青花工艺相结合的产物,以后各朝均有烧造,清代康熙朝器型更加丰富,色彩更加亮丽。本品造型端正,胎体轻薄,釉层紧密,局部疏朗有致,绘制精细,黄釉的加入,使得整体色彩绚烂,雍容堂皇,既体现装饰效果,更突显器用的不凡地位,彰显了了康熙时期御窑制瓷工艺的高超水平。

  康熙时期以“云龙纹”为主,即构图上有龙和云的组合,以龙为主、云为辅,龙的身体修长呈“弓”形,LOT.1068清康熙 青花地绿彩云龙纹碗。可以看出,龙的头上有角,模样是在张牙舞爪,明显给人一种非常强烈的动态效果,好像正在跟观赏者在互动。再说龙的身体部分,卷曲又显得有力量感,仿佛在翻动,似弓形,有一种很明显的威武感,又露出凶猛的攻击性。这种动态效果,本质上是一种朝气蓬勃的心理暗示。这与当时的社会特征完全相符,国力强盛、四海诚服,处处都有新世界的意思。

  青花地绿彩器是先以青花勾勒纹饰施透明釉高温烧成,再在其上用绿彩填色烧成。拍品外壁青花绿彩绘双龙赶珠纹,龙行于天地之间,云边燃起山形火焰。碗心绘以青花地绿团龙,龙体弯曲,跳跃欲出,亦显气势磅礴,足墙外一周蓝彩莲瓣纹。整器规整端庄,胎轻体薄,绘工传神,颇具艺术表现力。

  清代内廷等级森严,即便龙纹在日常用度中都有明确规定,决不可僭越。康熙帝平定三藩之乱后,四海升平,康熙帝参考前朝,复位礼制,制定出许多详细的内容,包括内廷后宫的各方规定,并为后世所遵循,终清一代不曾更迭。据清乾隆《国朝宫史》卷十七“经费——铺宫”记载,内廷对瓷器的使用有明确规定。皇太后、皇后用裹外黄釉瓷;皇贵妃用黄釉白裹器;贵妃、妃用黄地绿龙器;嫔用蓝地黄龙器;贵人用绿地紫龙器;常在用五彩红龙器。”

  黄地绿彩创烧自明代,其制作工艺较之青花复杂,需要在锥刻好纹饰的涩瓷胎上以明黄釉为地,于纹饰内填绘翠绿彩,入窑低温烧制而成。此碗样式为清代后宫的岁例用瓷,专供贵妃一级使用。

  黄地绿彩创烧自明代,其制作工艺较之青花复杂,需要在锥刻好纹饰的涩瓷胎上以明黄釉为地,于纹饰内填绘翠绿彩,入窑低温烧制而成。行龙翔凤游于海天之间象征皇权神圣,不可小视,道法治国,天下一统。此碗口微撇,深弧腹,圈足。碗内壁施白釉,光洁莹润,碗心以青花绘云寿纹。外壁以黄釉为地,碗身以绿彩填绘绿龙、团凤。龙身腾跃有力,龙爪形如风车,龙首怒发上冲,双目圆瞪,威风凛凛。底内书“大清康熙年制”六字双行楷书款,字体工整,青色沉稳。

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